【新闻】就凭这三集我确定卷福的新剧将封神

「嗑药影片」，是好莱坞较为常见的一个亚类型。

然而「嗑药」却非常不好演。

要在理性的状态下表现出非理性的疯癫、迷幻，对演技的要求不是一般的高。

能把「嗑药」演好的人，基本都是影帝级别的人物。

比如《猜火车》的伊万·麦克格雷格；

《梦之安魂曲》的「少爷」莱托；

《华尔街之狼》里的小李子；

以及，在下面这部新剧中，卷福堪称「职业生涯最精彩的表演」——

《梅尔罗斯》

Patrick Melrose

从香玉第一集开始追的时候，这部剧的豆瓣评分就已经高达9.1；

现在看到第三集，评分不仅没跌还涨到了9.2。

目前来看，稳坐「年度神剧Top10」榜单无疑了。

尽管是美国电影网showtime出品，但播出形式走得却是英剧的尿性——

短。

整部剧一共只有5集。

分别对应的是爱德华·圣·奥宾（Edward St.Aubyn）的同名自传小说五部曲。

一本书浓缩为一集，显然也没准备给续集留余地。

香玉本想等到五集播完了再来给大家推荐，但想想还是预留一点惊喜比较带劲。

本剧的主人公梅尔罗斯，同时你也可以理解为是原著作者爱德华·圣·奥宾，出生于贵族家庭，拥有富足优渥的物质条件。

然而他并没有我们印象中英国贵公子的养尊处优、优雅得体、人模人样，而是深陷毒瘾、自暴自弃。

源自童年时的心理创伤让他不得不借毒品自我逃避。

在第一集的开头，当梅尔罗斯得知父亲的死讯时，非但没有露出观众预期中的悲伤或难过，反而抑制不住地笑了出来。

由此牵引出了他与父亲之间的矛盾关系——

他恨自己的父亲，恨到了骨子里。

他甚至为了庆祝父亲的死而决定第101次戒毒。

当然，在把针管统统扔进垃圾桶的时候，总会纪念性地留下最后一根。

为了取回父亲的骨灰，梅尔罗斯起身飞往纽约。

在出租车上，毒瘾开始发作，他浑身发抖、出汗，开始出现幻听、幻视等症状。

终于，他还是禁不住诱惑，重新投向了毒品的怀抱。

第一集的卷福全程都在飙戏：

吃完安眠酮后极其丰富的表情和肢体；

海洛因毒瘾发作时的暴饮暴食、自言自语。

疯癫的表演简直就跟卷福真的磕了药一样（当然实际上他并没有），实在是惊叹他精湛的演技。

当梅尔罗斯把父亲的骨灰盒带回酒店，他陷入了更深度的精神崩溃，彷佛父亲就在身边。

他开始毫无节制地注射毒品，手臂上扎满了孔眼就换脚踝。

他表现出精神分裂的症状，幻听、幻视，自己与自己对话，现实与回忆交错；

他咳血、呕吐，呈现自杀、自残倾向；

他疯狂地摔父亲的骨灰盒，仿佛把几十年来的痛苦都集中到了一起；

也或者，几十年来他夜夜都如此痛苦。

香玉并没有读过原著（现在还没有中译本），但根据豆瓣网友@phoebe的介绍，本剧的第一集其实对应是小说的第二部。

根据介绍，小说第二部的内容远比第一部「欢快」很多了。

第1本真的非常非常的可怕，详细描述了男主父亲怎么性虐待5岁的男主，怎么精神凌迟男主的母亲，细节可怕至极，我感觉这部分内容打头阵能让一半观众弃剧。

这个传说中极其可怕的第一部，就是第二集。

时间线拨回到梅尔罗斯5岁的夏天，一家三口生活在浪漫的法国别墅中。

梅尔罗斯的父亲是一名军医，由雨果·维文饰演。

雨果·维文是一名非常多面的演员，能驾驭丰富的角色类型。

从偏执疯狂的「杀毒软件」（《黑客帝国》）；

到美艳高冷的「精灵王」（《指环王》）；

从妖艳妩媚的「变装皇后」（《沙漠妖姬》）；

到不露脸也能拥有万千信徒的「V」（《V字仇杀队》）和「红骷髅」（《美国队长》）；

而在《梅尔罗斯》中，他哪怕一句话不说，也能把全场人吓得全身哆嗦。

梅尔罗斯的母亲，由詹妮弗·杰森·李饰演。

詹妮弗·杰森·李也是个风格强烈的演员。

她最近的一部作品，昆汀的《八恶人》，角色就是一名神经质的女恶人，疯疯癫癫。

提名了奥斯卡最佳女配。

而梅尔罗斯的母亲这个角色，也是成天精神恍惚、神经兮兮。

在父亲的精神控制下，8岁的梅尔罗斯和母亲每日都活在极大的恐惧之中。

这种恐惧来源于对于惩罚的忌惮。

这种惩罚是毫无理由和征兆的。

父亲嘴上说闹着玩，却死死扯着小梅尔罗斯的耳朵，把他整个吊在空中。

可想而知那种疼痛。

小梅尔罗斯在院子里百无聊赖，只是踩了两颗掉在地上的无花果子，却突然遭到父亲怒吼。

（明明就在不久前父亲自己也踩了）

小梅尔罗斯很害怕，不知道自己做错了什么；父亲只回答，你心里有数。

就是在那个时候，父亲把他性侵了。

父亲自以为有一套「科学」的教育原则：

不能溺爱孩子，让他们在小时候承受不可承受的痛，长大就无坚不摧了。

然而这不过是给自己的变态喜好找理由。

这种折磨从5岁一直持续到了8岁。

说来可笑，梅尔罗斯的母亲是富商之女，本该是这个家里最有经济权势的人，这幢豪宅就是她买的。

然而丈夫却总是当众羞辱她：

因她说了一句无花果落在地上很浪费，就让她趴在地上把所有果子吃了；

在客人面前嘲笑她连餐位都排不好。

他不间断地碾压她的自尊，最终实现绝对统治。

有了第二集的对比，香玉才理解第一集确实「轻松」很多，至少梅尔罗斯还可以靠毒品来发泄；

不管他如何折磨自己的身体，那都是归他所有的。

但在那个恐怖的童年，他无处可藏、无处可躲。

剧中曾多次出现蜥蜴的镜头，第三集结尾梅尔罗斯对此作出了解释：

他在被父亲性侵的时候，墙上正爬过一只壁虎，他想，「如果我能进入那只壁虎的体内，或许这一切就能熬得过去」。

这让香玉想起了《房思琪的初恋乐园》，13岁的少女房思琪在被自己的老师性侵之后，也只能通过欺骗自己「我是爱李老师的」来熬过一切。

在绝对权威面前，弱者是没有发声的余地的。

「性侵」这两个字，在成人看客眼中，或许只不过是一场负有刑事犯罪后果的性行为，但对被害当事人而言，那是把整个世界都撕裂了。

作者林奕含曾在书中写到，随着年纪的增长，别的女生都将经历情窦初开、羞涩表白的过程，从牵手到接吻都浪漫纯洁无比；

而对房思琪来说，男女之间最丑陋的事情都已经在13岁那年暴露在她面前了，她看到的每一个男生彷佛都带着李老师的影子。

房思琪几年来都无法入眠，哪怕只是五分钟的瞌睡，都会梦到一根可怕的阳具在插自己…

而梅尔罗斯，哪怕用毒品「武装」自己，也依然会在毒瘾发作的间隙，看到5岁那年父亲的两条腿……

生理性的创伤是不可挽回的，而心理上的折磨更是毁灭性的，就像一个永远醒不过来的噩梦。

如果在最初就把一切都说出口会如何？

如果没有直接证据，围观者中能有几个人会相信15岁的房思琪，而她未来的路又如何走得下去。

《嘉年华》和《不能说的夏天》都已经给出了残酷的现实可能。

而梅尔罗斯，她的母亲似乎之前就选择了漠视，她甚至比儿子更恐惧丈夫的控制……

恶魔下手的时候，其实早就挑准了那些最不会反抗的人。

但沉默终有一天会被打破。

林奕含借房思琪倾泻了自己的伤痛，爱德华·圣·奥宾把一生的坎坷注入到了梅尔罗斯身上。

从第三集的结尾来看，梅尔罗斯即将踏上「救赎」之路。

正如梅尔罗斯所说的：

生活不只是一袋屎，还是一袋会漏的屎

人难免会被屎沾到。

脏是脏了点，但只要腿还没断，就能继续向前。

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